{"id":4916,"date":"2022-08-12T22:06:29","date_gmt":"2022-08-12T21:06:29","guid":{"rendered":"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/?p=4916"},"modified":"2022-08-13T17:23:41","modified_gmt":"2022-08-13T16:23:41","slug":"reponses-impulsionnelles-partie-10-les-microphones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/index.php\/fr\/2022\/08\/12\/reponses-impulsionnelles-partie-10-les-microphones\/","title":{"rendered":"R\u00e9ponses impulsionnelles partie 10 : les microphones"},"content":{"rendered":"\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Cr\u00e9ation : 12 Aout 2022<\/li><\/ul>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Introduction<\/h2>\n\n\n\n<p>Dans ce dixi\u00e8me volet, je vous propose d\u2019explorer les r\u00e9sultats obtenus \u00e0 travers l\u2019utilisation de diff\u00e9rents types de microphones.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Dans la captation des sons de guitare \u00e9lectrique, le microphone est le maillon r\u00e9alisant l\u2019essentiel du travail : sa signature sonore va tr\u00e8s fortement modeler le son obtenu au final. Cet article de blog est plus particuli\u00e8rement destin\u00e9 aux d\u00e9butants et autres novices dans l\u2019enregistrement des guitares -plut\u00f4t high-gain- et \u00e0 la mise en oeuvre de r\u00e9ponses impulsionnelles : sa lecture n\u2019est absolument PAS indispensable pour tirer parti des IRs -faites plut\u00f4t confiance \u00e0 vos oreilles- mais il pourra peut-\u00eatre vous donner quelques points de rep\u00e8res pour l\u2019exploration de vos collections et le choix de vos IRs pour certains types de sons ou certains contextes.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Les types de microphones<\/h2>\n\n\n\n<p>Les trois principaux types de microphones utilis\u00e9s sont les suivants :&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>les microphones dynamiques<\/li><li>les microphones \u00e0 condensateur<\/li><li>les microphones \u00e0 ruban<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>Les microphones dynamiques sont parmi les plus r\u00e9pandus : ils sont les moins chers et les moins fragiles. Ils fonctionnent sur le m\u00eame principe qu\u2019un haut-parleur mais en mode inverse : la pression sonore va faire vibrer une membrane, vibration transmise \u00e0 un aimant qui va la transformer en courant. Ils sont aussi moins sensibles que les microphones \u00e0 condensateur : ils se r\u00e9v\u00e8lent donc bien adapt\u00e9s \u00e0 des sources sonores fortes et supportent sans probl\u00e8me les enregistrements de proximit\u00e9. Ils sont tr\u00e8s souvent utilis\u00e9s pour enregistrer les guitares \u00e9lectriques, satur\u00e9es ou non, en studio comme sur scene.<\/p>\n\n\n\n<p>Les microphones \u00e0 condensateur se sont \u00e9galement tr\u00e8s largement d\u00e9mocratis\u00e9s : originellement plus chers que les dynamiques, on trouve aujourd\u2019hui des condensateurs dans toutes les gammes de prix. Plus fragiles, ils sont g\u00e9n\u00e9ralement plut\u00f4t utilis\u00e9s en studio. Les condensateurs sont beaucoup plus sensibles et produisent g\u00e9n\u00e9ralement un son plus d\u00e9taill\u00e9, plus pr\u00e9cis -ou moins color\u00e9 si vous pr\u00e9f\u00e9rez- que leurs homologues dynamiques. Le son est capt\u00e9 par un couple membrane &#8211; \u00e9lectrode qui forment un \u2026 condensateur. Le courant faible produit doit ensuite \u00eatre amplifi\u00e9 pour fournir un signal dans les plages de voltage des \u00e9quipement audio : cela est r\u00e9alis\u00e9 par l\u2019\u00e9lectronique pr\u00e9sente dans le micro, qui fonctionnera via l\u2019alimentation fant\u00f4me 48V.<\/p>\n\n\n\n<p>Les micros \u00e0 ruban ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9s \u00e0 partir des ann\u00e9es 1930. Ils sont les plus fragiles des trois et d\u00e9livrent en g\u00e9n\u00e9ral un signal de sortie d\u2019un niveau plus faible que les dynamiques ou les condensateurs : de ce fait on aura souvent besoin d\u2019un pr\u00e9amplificateur dot\u00e9 d\u2019une assez forte r\u00e9serve de gain (\u00e0 l\u2019exception des microphones \u00e0 ruban embarquant un pr\u00e9amplificateur actif). Tr\u00e8s fragiles (choc, vent et autres fausses manipulations), ils sont g\u00e9n\u00e9ralement utilis\u00e9s en studio<\/p>\n\n\n\n<p>Un ruban en aluminium est tendu entre deux aimants : les vibrations du ruban engendrent la production du signal de sortie. Ils produisent un son tr\u00e8s chaud, caract\u00e9ris\u00e9 par une tr\u00e8s forte pr\u00e9sence du registre grave et bas-m\u00e9diums, et des aigus tr\u00e8s en retrait. Des versions plus modernes de micros \u00e0 ruban sont capables de capter les sons de mani\u00e8re un peu plus \u00e9quilibr\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Types d\u2019applications<\/h2>\n\n\n\n<p>Certains types et mod\u00e8les de micros sont utilis\u00e9s par les ing\u00e9nieurs du son dans certains contextes : ils vont produire un rendu recherch\u00e9, et accentuer ou diminuer tel ou tel aspect du son. En fonction du type de captation (voix masculine ou voix f\u00e9minine, chant classique ou rap, instrument \u00e0 vent, \u00e0 corde, cuivres, enceinte guitare, batterie ou percussions, piano, prise de proximit\u00e9 ou prise d\u2019ensemble ou d\u2019ambiance\u2026.) et du genre musical (blues, folk, classique, rock, metal \u2026.), certains micros se montreront plus adapt\u00e9s que d\u2019autres. Au fil du temps, certains micros se sont impos\u00e9s comme des standards pour telle ou telle application ou tel ou tel contexte (sc\u00e8ne, studio, t\u00e9l\u00e9vision, \u2026) : par exemple le Neumann U87 consid\u00e9r\u00e9 comme la Rolls des micros pour l\u2019enregistrement des voix et d\u2019autres types de sources sonores, le Shure SM58 pour les voix sur sc\u00e8ne, ou le Shure SM57 pour les instruments et amplis sur sc\u00e8ne\u2026<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">La signature sonore des micros<\/h2>\n\n\n\n<p>Les caract\u00e9ristiques essentielles des microphones peuvent se r\u00e9sumer \u00e0 trois \u00e9l\u00e9ments : leur directivit\u00e9, leur sensibilit\u00e9 et leur r\u00e9ponse en fr\u00e9quence.<\/p>\n\n\n\n<p>La directivit\u00e9 correspond \u00e0 la mani\u00e8re dont le microphone capte les sons provenant de diff\u00e9rentes directions : avant du micro, arri\u00e8re du microphone, cot\u00e9s\u2026 &nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>La sensibilit\u00e9 des microphones est plus ou moins \u00e9lev\u00e9e et les rends plus ou moins adapt\u00e9s \u00e0 certains niveaux de volume sonore, et donc \u00e0 certains usages. Certains micros disposent de pad : cela permet g\u00e9n\u00e9ralement d&rsquo;abaisser la sensibilit\u00e9 et d&rsquo;\u00e9viter de saturer le micro dans certaines conditions d&rsquo;enregistrement.<\/p>\n\n\n\n<p>La conception et la construction du microphone sont aussi des \u00e9l\u00e9ments importants : la capsule, l\u2019aimant ou le type et la finesse du ruban dans le cas des microphones \u00e0 ruban, leur placement dans le corps du micro, la forme du micro, la grille, la pr\u00e9sence d\u2019une mousse d\u2019absorption de bruits ou non vont contribuer \u00e0 lui donner son rendu en fr\u00e9quence et son comportement.<\/p>\n\n\n\n<p>Et au final, le son obtenu est tr\u00e8s directement li\u00e9 \u00e0 cette r\u00e9ponse en fr\u00e9quence et \u00e0 la mani\u00e8re dont le microphone est mis en oeuvre, essentiellement le placement et la distance de la source sonore.<\/p>\n\n\n\n<p>La r\u00e9ponse en fr\u00e9quence&nbsp; est l\u2019\u00e9l\u00e9ment d\u2019information principal fournit par les fabricants de micro pour indiquer leur comportement. <\/p>\n\n\n\n<p>Exemple ci-dessous avec le fameux SM57 :<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_sm57_freq_resp.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-4921\" width=\"723\" height=\"314\" srcset=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_sm57_freq_resp.png 964w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_sm57_freq_resp-300x130.png 300w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_sm57_freq_resp-768x333.png 768w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_sm57_freq_resp-600x260.png 600w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_sm57_freq_resp-945x410.png 945w\" sizes=\"auto, (max-width: 723px) 100vw, 723px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>On y trouve plusieurs \u00e9l\u00e9ments int\u00e9ressants : un s\u00e9rieux roll-off des basses qui d\u00e9marre un peu un dessous de 200 Hz, un petit d\u00e9crochage dans les bas-mediums et une accentuation franche des aigus sur la plage de 4 \u00e0 12 KHz : c\u2019est un micro assez brillant \u00e0 la base ! Mais le diagramme ne nous dit pas comment le micro va r\u00e9agir dans le domaine des basses, notamment avec l\u2019effet de proximit\u00e9 dans le cadre d\u2019enregistrements o\u00f9 le SM57 est positionn\u00e9 tr\u00e8s proche de la source.<\/p>\n\n\n\n<p>Note: les diagrammes de r\u00e9ponse en fr\u00e9quence pr\u00e9sent\u00e9s dans cet article proviennent de <a href=\"http:\/\/recordinghacks.com\">http:\/\/recordinghacks.com<\/a>, un site tr\u00e8s int\u00e9ressant sur les caract\u00e9ristiques et les essais de microphones.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">L\u2019effet de proximit\u00e9<\/h2>\n\n\n\n<p>Cet effet d\u00e9crit le comportement d\u2019accentuation des basses au fur et \u00e0 mesure que le micro est rapproch\u00e9 de la source. Tous les micros ne sont pas \u00e9quivalents dans ce domaine et ils ne r\u00e9agissent pas tous de la m\u00eame mani\u00e8re : certains micros sont par construction pas ou peu sensibles \u00e0 l\u2019effet de proximit\u00e9, d\u2019autres amplifient les basses de mani\u00e8re tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9e (les rubans en l\u2019occurrence) et d\u2019autres encore sont le fruit d\u2019une conception destin\u00e9e \u00e0 limiter cet effet (le EV RE-20 par exemple). Pour l\u2019enregistrement des enceintes de guitares -et donc par extension de l\u2019enregistrement d\u2019IRs- on va pouvoir jouer avec l\u2019effet de proximit\u00e9 et positionner le micro de mani\u00e8re tr\u00e8s proche de l\u2019enceinte : coll\u00e9 contre la grille ou le tissu, \u00e0 1cm, 2cm, 5 cm, \u2026 etc. L\u2019utilisation de microphones \u00e0 directivit\u00e9 cardio\u00efde comme le SM57 plac\u00e9 tr\u00e8s proche de la source va \u00e9galement permettre de limiter les bruits parasites ou d\u2019autres instruments dans un contexte live.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Microphones et mise en oeuvre<\/h2>\n\n\n\n<p>Certains micros sont con\u00e7us et optimis\u00e9s pour enregistrer certains type de sources sonores, pour certains usages sp\u00e9cifiques: ils vont g\u00e9n\u00e9ralement donner de bons ou de tr\u00e8s bons r\u00e9sultats pour ces usages. Certains microphones sont donc sp\u00e9cialis\u00e9s pour les amplis\/enceintes de guitare, le chant, la caisse claire, le piano, les toms d\u2019une batterie, la grosse caisse d\u2019une batterie, \u2026.D&rsquo;autres au contraire se veulent extr\u00eamement neutres et transparents, et l&rsquo;on peut envisager de tr\u00e8s nombreuses applications&#8230;.<\/p>\n\n\n\n<p>Pour ce faire, leur conception am\u00e8ne des courbes sp\u00e9cifiques de r\u00e9ponses en fr\u00e9quence, afin de mettre en relief certains aspects du son \u2026. ou au contraire les colorer le moins possible.<\/p>\n\n\n\n<p>Deux exemples :&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Le Neumann U87 -et sa variante Ai- sont des r\u00e9f\u00e9rences de clart\u00e9 et de pr\u00e9cision, utilis\u00e9s pour le chant, la voix, le piano, les orchestres et diff\u00e9rents types d\u2019autres instruments\u2026 La r\u00e9ponse en fr\u00e9quence d\u2019un U87 ressemble \u00e0 ceci :<\/li><\/ul>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_u87_freq_resp.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-4923\" width=\"765\" height=\"335\" srcset=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_u87_freq_resp.png 1020w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_u87_freq_resp-300x131.png 300w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_u87_freq_resp-768x336.png 768w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_u87_freq_resp-600x262.png 600w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_u87_freq_resp-945x413.png 945w\" sizes=\"auto, (max-width: 765px) 100vw, 765px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>ll est \u00e0 la base tr\u00e8s plat, tr\u00e8s neutre, avec simplement une tr\u00e8s l\u00e9g\u00e8re accentuation des aigus entre 8 et 12 KHz environ, qui va donner un peu d\u2019air et de clart\u00e9 \u00e0 l\u2019enregistrement.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Deuxi\u00e8me exemple : le AKG D112. Il s\u2019agit d\u2019un micro destin\u00e9 aux kicks de batterie ou \u00e0 l\u2019enregistrement de basses. Les pointill\u00e9s sur le sch\u00e9ma indiquent le boost de basses du \u00e0 l\u2019effet de proximit\u00e9.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_d112_freq_resp.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-4926\" width=\"741\" height=\"332\" srcset=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_d112_freq_resp.png 988w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_d112_freq_resp-300x134.png 300w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_d112_freq_resp-768x344.png 768w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_d112_freq_resp-600x268.png 600w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_d112_freq_resp-945x423.png 945w\" sizes=\"auto, (max-width: 741px) 100vw, 741px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Ce micro -comme d\u2019autres du m\u00eame type- va s\u2019attacher mettre en relief deux plages de fr\u00e9quences : d\u2019abord il va descendre beaucoup plus bas qu\u2019un dynamique normal pour capturer le son de base du kick (de 50 Hz \u00e0 80 \/ 90 Hz) ou le son d\u2019une basse. Puis il va accentuer les aigus sur deux plages pour \u00e9quilibrer un peu la prise et redonner un peu de place aux aigus : le boost principal sur la plage 2,5 KHz &#8211; 5 KHz et une bosse de pr\u00e9sence aux alentours de 11 &#8211; 12 KHz. On \u00e9vite ainsi de ne capter qu\u2019un son mat et sourd et cela permet de positionner le son plus facilement au sein d\u2019un mix.<\/p>\n\n\n\n<p>Qu\u2019ils soient labellis\u00e9s chant, ampli, basse ou batterie, rien n\u2019emp\u00eache l\u2019utilisation de tels microphones pour capturer des sons de guitares, satur\u00e9s ou non. Les r\u00e9sultats peuvent parfois se r\u00e9v\u00e9ler tr\u00e8s int\u00e9ressants.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Les dynamiques<\/h2>\n\n\n\n<p>Les micros dynamiques sont capables d\u2019encaisser de fortes pressions sonores et sont pour l\u2019essentiel des micros de types cardio\u00efdes, capables de rejeter le sons provenant du cot\u00e9 ou de l\u2019arri\u00e8re du micro : ils sont particuli\u00e8rement adapt\u00e9s \u00e0 l\u2019enregistrement d\u2019enceintes de guitare et donc par la m\u00eame occasion \u00e0 la cr\u00e9ation de r\u00e9ponses impulsionnelles.<\/p>\n\n\n\n<p>A chaque microphone sa courbe de r\u00e9ponse et sa sensibilit\u00e9 \u00e0 l\u2019effet de proximit\u00e9 :&nbsp; cela donne de tr\u00e8s nombreuses variations dans le rendu. Ces variations seront souvent exacerb\u00e9es dans le cas de la guitare satur\u00e9e : la distorsion va amplifier le niveau de r\u00e9sonance dans les basses et de certaines autres plages de fr\u00e9quences produites par l\u2019enceinte et le haut-parleur (la distorsion des amplis guitare, en particulier, va engendrer des diff\u00e9rences de sonorit\u00e9s assez spectaculaires, compar\u00e9 \u00e0 l\u2019utilisation de sons clairs).<\/p>\n\n\n\n<p>En prise de son d\u2019enceinte guitare, le positionnement et la distance du microphone jouent un r\u00f4le primordial : ils d\u00e9terminent les niveaux de basse et la clart\u00e9 de l\u2019enregistrement. En son satur\u00e9, pour le metal, on va g\u00e9n\u00e9ralement aller chercher des positions tr\u00e8s proches de l\u2019enceinte pour augmenter le niveau de basses, et des positions comme le cap-edge -\u00e0 la jointure du c\u00f4ne central et de la membrane du haut parleur- pour des positions qui donnent un \u2018bon\u2019 \u00e9quilibre, ou des positions plus \u00e9loign\u00e9s du centre pour le placement dans un mix et r\u00e9duire le cot\u00e9 tr\u00e8s brillant des positions centrales.<\/p>\n\n\n\n<p>Pour les baffles de guitares captur\u00e9s par les micros dynamiques, on obtient g\u00e9n\u00e9ralement des sons assez agressifs, avec une bonne attaque et une bonne s\u00e9paration des notes, une bonne clart\u00e9 dans les accords. Ils peuvent \u00e9galement produire&nbsp; des sons plus ou moins creus\u00e9s dans les mediums : le niveau de basse obtenu par le positionnement proche conjugu\u00e9 aux boost d\u2019aigus -qui sont assez communs sur les micro dynamiques- peuvent produire assez naturellement ce type r\u00e9sultat mais cela d\u00e9pendra aussi du haut-parleur et de l\u2019enceinte. Avec certains mod\u00e8les de microphones dynamiques, vous pourrez obtenir des sons tr\u00e8s franchement creus\u00e9s : les micros kick ou basse peuvent produire assez facilement ce type de rendu, comme le D112 pr\u00e9sent\u00e9 plus haut dans cet article.<\/p>\n\n\n\n<p>Certains micros se sont taill\u00e9s la place de v\u00e9ritables standards de l\u2019industrie et sont devenus des incontournables, des r\u00e9f\u00e9rences auxquelles ont va comparer les autres micros, notamment parce que leurs sonorit\u00e9s sont d\u2019une part tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9es et d\u2019autre part parce qu\u2019elles sont aussi connues de tr\u00e8s nombreux utilisateurs. Parmi ces micros dynamiques de r\u00e9f\u00e9rence pour les enregistrement de baffles de guitares, on peut citer :&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>le Shure SM57 -s\u2019il n\u2019est pas le micro le plus utilis\u00e9 sur la plan\u00e8te, il ne doit pas en \u00eatre loin-<\/li><li>Le Sennheiser MD421, avec une plage de fr\u00e9quence plus large que le SM57 et une mise en oeuvre un peu plus d\u00e9licate<\/li><li>Les Sennheiser e609\/e906, qui constituent de solides alternatives au SM57<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>Vous pouvez retrouver le graphe du SM57 un peu plus haut dans l&rsquo;article.<\/p>\n\n\n\n<p>Comparaison SM57 et E906 :<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_sm57_e906_freq_resp-1024x385.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-4931\" width=\"768\" height=\"289\" srcset=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_sm57_e906_freq_resp-1024x385.png 1024w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_sm57_e906_freq_resp-300x113.png 300w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_sm57_e906_freq_resp-768x289.png 768w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_sm57_e906_freq_resp-600x226.png 600w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_sm57_e906_freq_resp-945x356.png 945w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_sm57_e906_freq_resp.png 1193w\" sizes=\"auto, (max-width: 768px) 100vw, 768px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>On voit sur ce sch\u00e9ma deux courbes relativement proches mais les rendus seront assez diff\u00e9rents : le 906 \u00ab\u00a0booste\u00a0\u00bb les aigus plus bas que le SM57, et cela produit un son l\u00e9g\u00e8rement moins agressif et aussi moins \u00ab&nbsp;ouvert&nbsp;\u00bb que le SM57. A l\u2019arriv\u00e9e, on obtient des sons un peu plus \u00ab&nbsp;boxy&nbsp;\u00bb, un peu moins creus\u00e9s qu\u2019avec le SM57 (on parle ici essentiellement de sons avec de la distorsion).<\/p>\n\n\n\n<p>Comme mentionn\u00e9 un peu plus t\u00f4t dans cet article, certains microphones sont con\u00e7us pour certaines applications : alors qu\u2019une majorit\u00e9 de micros dynamiques ont une r\u00e9ponse dans le grave plut\u00f4t limit\u00e9e (roll-off en dessous de 100-150 Hz), certains d\u2019entre eux sont au contraire con\u00e7us pour permettre une captation plus \u00e9tendue dans le registre du grave.<\/p>\n\n\n\n<p>Le SM7B par exemple, est d\u00e9riv\u00e9 du m\u00eame anc\u00eatre que le SM57, mais avec l\u2019optique de reproduire le registre grave de mani\u00e8re plus compl\u00e8te\u2026 (certains l\u2019ont baptis\u00e9 \u00ab&nbsp;le SM57 sous st\u00e9ro\u00efdes&nbsp;\u00bb). Le SM7B est souvent utilis\u00e9 en broadcast, pour des rendus de voix chaleureux, mais il peut aussi l\u2019\u00eatre sur des baffles de guitare\u2026.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_sm57_sm7b_freq_resp-1024x388.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-4933\" width=\"768\" height=\"291\" srcset=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_sm57_sm7b_freq_resp-1024x388.png 1024w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_sm57_sm7b_freq_resp-300x114.png 300w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_sm57_sm7b_freq_resp-768x291.png 768w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_sm57_sm7b_freq_resp-600x227.png 600w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_sm57_sm7b_freq_resp-945x358.png 945w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_sm57_sm7b_freq_resp.png 1194w\" sizes=\"auto, (max-width: 768px) 100vw, 768px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>On constate sur ce graphe de fortes similarit\u00e9s avec le SM57 dans l&rsquo;aspect g\u00e9n\u00e9ral de la courbe, mais par d\u00e9faut, la r\u00e9ponse en grave du SM7B est beaucoup plus importante et \u00e9tendue et il est \u00e9galement moins exub\u00e9rant dans les aigus, ce qui donnera un rendu plus sombre. Les pointill\u00e9s repr\u00e9sentent deux r\u00e9glages disponibles sur ce micro : un boost d\u2019aigu et un roll-off -ou att\u00e9nuation- des graves.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Les condensateurs<\/h2>\n\n\n\n<p>Les condensateurs peuvent aussi produire d\u2019excellents r\u00e9sultats sur les enceintes de guitare : ils se montrent g\u00e9n\u00e9ralement plus d\u00e9taill\u00e9s et plus pr\u00e9cis que les dynamiques.&nbsp; Deux sous-familles de micro \u00e0 condensateurs existent : les micro \u00e0 large diaphragme et les micros \u00e0 petit diaphragme.&nbsp; Les micros \u00e0 large diaphragme proposent souvent une meilleure restitution de la partie basse fr\u00e9quences que les dynamiques.<\/p>\n\n\n\n<p>L\u2019une des r\u00e9f\u00e9rence en mati\u00e8re de condensateur pour la guitare \u00e9lectrique est l\u2019AKG C414 :&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_c414_freq_resp.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-4937\" width=\"723\" height=\"317\" srcset=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_c414_freq_resp.png 964w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_c414_freq_resp-300x131.png 300w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_c414_freq_resp-768x336.png 768w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_c414_freq_resp-600x263.png 600w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_c414_freq_resp-945x414.png 945w\" sizes=\"auto, (max-width: 723px) 100vw, 723px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Et le voici ci-dessous compar\u00e9 au SM57 :&nbsp;on peut constater que les courbes sont assez similaires pour la partie aigus, mais tout le bas du spectre (jusqu\u2019\u00e0 1 KHz) est restitu\u00e9 \u00e0 un niveau plus \u00e9lev\u00e9 et et plus \u00e9tendu sur le C414, sauf \u00e0 activer l\u2019un des niveaux de coupe-bas disponibles sur le micro (40, 80, 160 Hz). Sa courbe de boost d&rsquo;aigus est \u00e9galement plus lisse et plus progressive que celle du SM57.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_c414_sm57_freq_resp-1024x395.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-4939\" width=\"768\" height=\"296\" srcset=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_c414_sm57_freq_resp-1024x395.png 1024w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_c414_sm57_freq_resp-300x116.png 300w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_c414_sm57_freq_resp-768x296.png 768w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_c414_sm57_freq_resp-600x232.png 600w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_c414_sm57_freq_resp-945x365.png 945w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_c414_sm57_freq_resp.png 1215w\" sizes=\"auto, (max-width: 768px) 100vw, 768px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Au final, le son produit par les condensateurs pour la captation de sons high-gain est tr\u00e8s int\u00e9ressant : plus pr\u00e9cis que les dynamiques, avec un bas du spectre assez diff\u00e9rent, plus complet et avec une sensation de medium creus\u00e9 qui disparait au profit d\u2019un son plus plat ou plein. En contrepartie, ils peuvent aussi donner une sensation de son un peu plus boxy\/honky, et un peu moins ouvert. En r\u00e9sum\u00e9, un son plus pr\u00e9cis, un peu moins color\u00e9, qui&nbsp;pourra souvent sonner moins agressif qu\u2019un dynamique, m\u00eame si cela d\u00e9pend aussi beaucoup du positionnement que l\u2019on aura retenu. Attention, il s\u2019agit d\u2019indications g\u00e9n\u00e9rales et il existe beaucoup de condensateurs diff\u00e9rents sur le march\u00e9 : certains pourront se r\u00e9v\u00e9ler moins adapt\u00e9s \u00e0 la captation des distorsions d\u2019amplis guitare, avec un rendu beaucoup trop brillant ou avec une section basse trop en retrait. Mais notons que c&rsquo;est \u00e9galement vrai pour certains dynamiques.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Les rubans<\/h2>\n\n\n\n<p>Le rendu des rubans est tr\u00e8s diff\u00e9rent de celui des dynamiques et des condensateurs : un ruban classique produit un son tr\u00e8s sombre avec des aigus en retrait -la captation des aigus chute souvent apr\u00e8s 7, 8, 10 ou 15 KHz- et une section basse tr\u00e8s prononc\u00e9e. Ils descendent g\u00e9n\u00e9ralement plus bas que la majorit\u00e9 des microphones dynamiques conventionnels. Leur son est g\u00e9n\u00e9ralement charg\u00e9 en basses et les aigus sont restitu\u00e9s de fa\u00e7on assez \u00ab&nbsp;feutr\u00e9e&nbsp;\u00bb : on d\u00e9crit souvent le son des rubans comme un son \u00ab&nbsp;chaud&nbsp;\u00bb. Les rubans classiques se montrent tr\u00e8s sensibles \u00e0 l\u2019effet de proximit\u00e9 avec un niveau de basses capt\u00e9es tr\u00e8s important : on est amen\u00e9 \u00e0 soit les \u00e9loigner, soit \u00e0 corriger la prise avec un coupe-bas pour obtenir un certain \u00e9quilibre. \u00d2n peut aussi obtenir de bons rendus avec un positionnement plus \u00e9loign\u00e9 de l\u2019enceinte, qui va permettre d\u2019obtenir plus d\u2019\u00e9quilibre entre les basses, les m\u00e9diums et les aigus.<\/p>\n\n\n\n<p>Ils sont tout \u00e0 fait exploitables pour les sons d\u2019amplis high-gain : ils vont tr\u00e8s fortement diminuer le niveau d\u2019agressivit\u00e9 dans les aigus et donner une touche plus douce au son. Le niveau de basses \u00e9tant g\u00e9n\u00e9ralement \u00e9lev\u00e9, on obtient un son avec une bonne coloration mais une attaque qui est adoucie, avec moins de clart\u00e9 et de pr\u00e9cision. Utilis\u00e9s en position centrale sur les hauts-parleurs et en proximit\u00e9, ils peuvent d\u00e9livrer des sons creus\u00e9s en m\u00e9dium.<\/p>\n\n\n\n<p>Les rubans supportent g\u00e9n\u00e9ralement tr\u00e8s bien les corrections d\u2019\u00e9galisation, soit pour diminuer le niveau de basses, soit pour augmenter le niveau d\u2019aigus et obtenir plus de relief.<\/p>\n\n\n\n<p>Les rubans les plus modernes peuvent offrir un son un peu plus \u00e9quilibr\u00e9, avec des aigus plus pr\u00e9sents et une sensibilit\u00e9 un peu moins forte \u00e0 l\u2019effet de proximit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<p>Parmi les rubans qui font r\u00e9f\u00e9rence sur les enceintes de guitare, on peut citer :<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Le Royer R121<\/li><li>Le Beyer Dynamic M160<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>La r\u00e9ponse en fr\u00e9quence du M160 :&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_m160_freq_resp.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-4942\" width=\"723\" height=\"291\" srcset=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_m160_freq_resp.png 964w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_m160_freq_resp-300x121.png 300w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_m160_freq_resp-768x309.png 768w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_m160_freq_resp-600x241.png 600w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_m160_freq_resp-945x380.png 945w\" sizes=\"auto, (max-width: 723px) 100vw, 723px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Et la comparaison au SM57 :&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_m160_sm57_freq_resp-1024x393.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-4943\" width=\"768\" height=\"295\" srcset=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_m160_sm57_freq_resp-1024x393.png 1024w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_m160_sm57_freq_resp-300x115.png 300w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_m160_sm57_freq_resp-768x295.png 768w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_m160_sm57_freq_resp-600x231.png 600w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_m160_sm57_freq_resp-945x363.png 945w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_m160_sm57_freq_resp.png 1218w\" sizes=\"auto, (max-width: 768px) 100vw, 768px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Que choisir ?<\/h2>\n\n\n\n<p>Pour r\u00e9sumer le propos, je vous propose le petit sch\u00e9ma suivant :<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_mic_tone-1024x581.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-4945\" width=\"768\" height=\"436\" srcset=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_mic_tone-1024x581.png 1024w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_mic_tone-300x170.png 300w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_mic_tone-768x436.png 768w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_mic_tone-600x340.png 600w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_mic_tone-945x536.png 945w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/irp10_mic_tone.png 1234w\" sizes=\"auto, (max-width: 768px) 100vw, 768px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Et pour r\u00e9sumer :<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Condensateur : son plein, d\u00e9taill\u00e9, relativement \u00ab&nbsp;froid&nbsp;\u00bb&nbsp;<\/li><li>Dynamique : color\u00e9, agressif<\/li><li>Ruban : \u00ab&nbsp;chaud&nbsp;\u00bb, aigus en retrait<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>Notez que les fl\u00e8ches se recouvrent car pour certains mod\u00e8les de micros et de situations d\u2019enregistrement (position, distance) les sonorit\u00e9s obtenues peuvent \u00eatre assez proches. En d\u2019autres termes, les caract\u00e9ristiques sonores des diff\u00e9rents types de micros d\u00e9crites ici peuvent \u00eatre plus ou moins marqu\u00e9es ou plus ou moins flagrantes en fonction des mod\u00e8les particuliers des micros\/enceintes\/hauts-parleurs utilis\u00e9s et de leur mise en oeuvre.<\/p>\n\n\n\n<p>Pour illustrer les diff\u00e9rences de sons obtenus, voici le m\u00eame riff d&rsquo;intro de Holy Diver de Killswitch Engage, en drop C. Bas\u00e9 sur le Thrasher 01 preset pour GE300 (modifi\u00e9 pour cet exemple), rout\u00e9 vers Nadir avec des IRs de la collection Calif R112. La liste comprend 2 exemples de condensateurs, 2 rubans, et 4 micros dynamiques.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-rich is-provider-soundcloud wp-block-embed-soundcloud wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Demonstrations for IRs part 10 : microphones by overdriven.fr\" width=\"676\" height=\"450\" scrolling=\"no\" frameborder=\"no\" src=\"https:\/\/w.soundcloud.com\/player\/?visual=true&#038;url=https%3A%2F%2Fapi.soundcloud.com%2Fplaylists%2F1482964282&#038;show_artwork=true&#038;maxheight=1000&#038;maxwidth=676\"><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Vous pouvez t\u00e9l\u00e9charger les presets GE300 <a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/index.php\/mooer-ge300-presets\/\">ici<\/a> et la collection d&rsquo;IR Calif R112 <a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/index.php\/ir-calif-r112-celestion-v30-uk-classd-home-studio-edition-free-guitar-cab-impulse-responses-download\/\">ici<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<p>Alors, quels micros pour quels usages ? Tr\u00e8s vaste question\u2026. \ud83d\ude42\u00a0 : laissez-vous guider par vos oreilles, votre mat\u00e9riel &#8211; amplis, p\u00e9dales, \u2026- vos pr\u00e9f\u00e9rences, votre contexte, le style, l\u2019ambiance sonore recherch\u00e9e\u2026et exp\u00e9rimentez ! Vous pouvez vous servir des points de rep\u00e8res pr\u00e9sent\u00e9s ici pour identifier et affiner certaines caract\u00e9ristiques des sons que vous obtenez. Le rendu, en passant d\u2019un micro \u00e0 un autre, peut \u00eatre radicalement diff\u00e9rent (lorsque vous changez d\u2019IR par exemple) : ajustez votre gain, vos contr\u00f4les de tonalit\u00e9, et vos contr\u00f4les de r\u00e9sonance et de pr\u00e9sence\u00a0 -si vous en avez- pour en tirer le meilleur parti. Le contexte jouera un r\u00f4le essentiel : au sein d\u2019un mix, la tonalit\u00e9 de l\u2019ensemble vous fera opter pour tel ou tel type de son pour placer vos guitares et obtenir le rendu qui vous semblera le meilleur ou le plus adapt\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<p>Et si votre logiciel ou mat\u00e9riel le permet, n\u2019h\u00e9sitez pas \u00e0&nbsp; mixer des IRs en apprenant&nbsp; \u00e0 reconnaitre les caract\u00e9ristiques qui vous int\u00e9ressent pour modeler votre son : vous pouvez consulter le post \u2018<a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/index.php\/fr\/2021\/06\/06\/reponses-impulsionnelles-partie-9-mixer-les-irs\/\">IR Partie 9 : Mixer les IRs<\/a>\u2019 pour plus d\u2019informations \u00e0 ce sujet.<\/p>\n\n\n\n<p>Pour plus de d\u00e9monstrations et de comparaison sur le rendu des microphones, Youtube h\u00e9berge de tr\u00e8s nombreuses videos en la mati\u00e8re\u00a0 :\u00a0 cherchez \u00ab\u00a0guitar cab microphone shootout\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0guitar high-gain microphone shootout\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Change log<\/h2>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Cr\u00e9ation : 12 Aout 2022<\/li><li>Ajout des exemples : 13 Aout 2022<\/li><\/ul>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Poursuivre la lecture<\/h2>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/index.php\/fr\/2019\/11\/11\/reponses-impulsionnelles-partie-1\/\">R\u00e9ponses impulsionnelles : partie 1<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/index.php\/fr\/2019\/11\/22\/reponses-impulsionnelles-partie-2\/\">R\u00e9ponses impulsionnelles : partie 2<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/index.php\/fr\/2019\/11\/24\/reponses-impulsionnelles-partie-3\/\">R\u00e9ponses impulsionnelles : partie 3<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/index.php\/fr\/2019\/12\/20\/reponses-impulsionnelles-partie-4\/\">R\u00e9ponses impulsionnelles : partie 4<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/index.php\/fr\/2020\/02\/16\/reponses-impulsionnelles-partie-5\/\">R\u00e9ponses impulsionnelles : partie 5<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/index.php\/fr\/2020\/03\/01\/reponses-impulsionnelles-partie-6\/\">R\u00e9ponses impulsionnelles : partie 6<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/index.php\/fr\/2020\/05\/25\/chargeurs-dirs-logiciels-reponses-impulsionnelles-partie-7\/\">Chargeurs d\u2019IRs logiciel (r\u00e9ponses impulsionnelles partie 7)<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/index.php\/fr\/2020\/09\/16\/reponses-impulsionnelles-partie-8-legalisation\/\">R\u00e9ponses impulsionnelles partie 8 : l\u2019\u00e9galisation<\/a><\/li><li><a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/index.php\/fr\/2021\/06\/06\/reponses-impulsionnelles-partie-9-mixer-les-irs\/\">R\u00e9ponses impulsionnelles partie 9 : mixer les IRs<\/a><\/li><\/ul>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Cr\u00e9ation : 12 Aout 2022 Introduction Dans ce dixi\u00e8me volet, je vous propose d\u2019explorer les r\u00e9sultats obtenus \u00e0 travers l\u2019utilisation de diff\u00e9rents types de microphones.&nbsp; 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