![\"\"](\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart3_close_miking.png\")
Cette technique permet de capter un ensemble de fr\u00e9quences particulier en fonction de la position du micro en jouant sur deux caract\u00e9ristiques : <\/p>\n\n\n\n
- la tr\u00e8s forte directivit\u00e9 des hauts-parleur lorsque l’on s’en approche (aigus plus pr\u00e9sents au centre et \u00e0 proximit\u00e9 du HP car moins dispers\u00e9s)<\/li>
- d’utiliser l’effet de proximit\u00e9 des micros: cet effet augmente le niveau de captation des fr\u00e9quences basses \u00e0 mesure que le micro est approch\u00e9 du HP (distance en g\u00e9n\u00e9rale inf\u00e9rieure \u00e0 25 \u00e0 30 centim\u00e8tres environ).<\/li><\/ul>\n\n\n\n
Dans ces conditions, un faible changement de position a une incidence tr\u00e8s forte sur l’\u00e9quilibre de l’enregistrement : cela a constitu\u00e9 et constitue encore le premier moyen de faire une \u00ab\u00a0\u00e9galisation\u00a0\u00bb du son en choisissant telle ou telle position. <\/p>\n\n\n\n
Note : d’un HP \u00e0 l’autre et d’un micro \u00e0 l’autre on obtient des r\u00e9sultats tr\u00e8s diff\u00e9rents pour une m\u00eame position.<\/p>\n\n\n\n
Cette technique est utilis\u00e9e dans de nombreux cas de figures, pour diff\u00e9rents instruments et amplis ou pour la voix : elle permet notamment d’isoler le signal du bruit ambiant et d’\u00e9viter les effets de r\u00e9verb\u00e9ration, et elle permet \u00e9galement d’isoler les instruments entre eux.<\/p>\n\n\n\n
La captation des IRs est soumise aux m\u00eames principes et les fournisseurs d’IRs proposent des ensembles de positions de micro plus ou moins vari\u00e9s pour permettre aux joueurs de disposer de toute une palette de sons. Pour les amateurs de sons satur\u00e9s, les effets extr\u00eames se combinent : l’\u00e9quilibre de fr\u00e9quences obtenu \u00e0 travers une IR en close miking est pouss\u00e9 \u00e0 l’extr\u00eame par la distortion et les harmoniques associ\u00e9es g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par un ampli. En jouant en clean, on per\u00e7oit \u00e9galement de forts changements de rendu en changeant de HP\/micro\/position mais c’est g\u00e9n\u00e9ralement beaucoup moins spectaculaire ou extr\u00eame.<\/p>\n\n\n\n
La figure ci-dessous pr\u00e9sente les noms usuels des zones du haut parleur, et -par extension- les noms fr\u00e9quemment utilis\u00e9s pour d\u00e9signer les diff\u00e9rentes positions d’enregistrement:<\/p>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart3_basic_speaker_positions.png\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\nLes termes employ\u00e9s d\u00e9signent : <\/p>\n\n\n\n
- la capsule centrale ((dust) cap, capsule anti poussi\u00e8res)<\/li>
- le bord de la capsule centrale (cap edge)<\/li>
- le c\u00f4ne du haut-parleur (cone)<\/li>
- le bord ext\u00e9rieur du c\u00f4ne (cone edge)<\/li><\/ul>\n\n\n\n
Le micro est consid\u00e9r\u00e9 sur l’axe (on-axis) lorsqu’il pointe la zone cap, et hors axe pour les autres positions (off-axis). Si le micro est perpendiculaire au HP il est dit \u00ab\u00a0straight on axis\u00a0\u00bb, sinon il est positionn\u00e9 selon un angle (\u00ab\u00a0angled\u00a0\u00bb)<\/p>\n\n\n\n
Certains fournisseurs d’IRs peuvent utiliser ces termes pour nommer leurs fichiers. Par ailleurs ils peuvent \u00eatre utiles pour comprendre les positions utilis\u00e9es et expliqu\u00e9es dans de nombreuses vid\u00e9os et tutoriels.<\/p>\n\n\n\n
La figure ci-dessous pr\u00e9sente l’impact du positionnement sur le rendu obtenu \u00e0 l’enregistrement:<\/p>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart3_basic_speaker_rec.png\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\nLe placement vers le centre produit plus d’aigus, le placement vers l’ext\u00e9rieur produit moins d’aigus et un r\u00e9sultat plus sombre. Une distance faible permet au micro de produire plus de basses, l’\u00e9loignement diminue les basses.<\/p>\n\n\n\n
CABs, hauts-parleurs et micros<\/h2>\n\n\n\n
Le comportement de ce trio se retrouve capt\u00e9 au sein des IRs. Chaque maillon va contribuer au rendu : <\/p>\n\n\n\n
- Le type de CAB, son volume et l’implantation des HPs<\/li>
- Le haut-parleur, avec son rendu sp\u00e9cifique<\/li>
- Le micro et sa position qui vont tr\u00e8s fortement colorer le r\u00e9sultat<\/li><\/ul>\n\n\n\n
Le haut-parleur est bien s\u00fbr pr\u00e9pond\u00e9rant et donne une coloration sp\u00e9cifique: apr\u00e8s-tout, c’est exactement ce que l’on demande \u00e0 un HP guitare \ud83d\ude09 ! Si vous \u00eates un guitariste m\u00e9tal ou rock, alors vous savez d\u00e9j\u00e0 que l’offre est massivement domin\u00e9e par Celestion et son mod\u00e8le Vintage 30 (V30). Mais Celestion propose par ailleurs de nombreux autres mod\u00e8les tr\u00e8s int\u00e9ressants et s’il est difficile ou couteux de disposer de plusieurs CABs ou de changer les hauts-parleurs de son CAB, il devient beaucoup plus facile de les mettre en oeuvre gr\u00e2ce aux IRs. D’autres fournisseurs valent aussi le d\u00e9tour, et on pourra citer pour les guitares satur\u00e9es:<\/p>\n\n\n\n
- Eminence<\/li>
- WGS<\/li>
- Jensen<\/li><\/ul>\n\n\n\n
Le CAB impacte \u00e9galement la captation : les rendus des 1*12, 2*12 ou 4*12 sont diff\u00e9rents -ce qui se comprend facilement du fait de volumes diff\u00e9rents et donc d’une capacit\u00e9 \u00e0 fournir des basses de mani\u00e8re plus ou moins cons\u00e9quente-, mais, d’un fournisseur \u00e0 l’autre, les \u00e9quilibres changent \u00e9galement pour un m\u00eame haut-parleur utilis\u00e9, et ce de mani\u00e8re assez prononc\u00e9e pour la guitare satur\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n
Enfin, le micro, dont la signature sonore est un \u00e9l\u00e9ment majeur dans la captation et le rendu final. Les micros fr\u00e9quemment utilis\u00e9s pour la cr\u00e9ation d’IRs de guitare sont les suivants : <\/p>\n\n\n\n
- Le Shure SM57 et ses nombreux clones<\/li>
- Le Sennheiser MD421<\/li>
- Les Sennheiser E906 et E609<\/li>
- Le Beyer Dynamic M160<\/li>
- L’AKG C414<\/li>
- Le Royer 121<\/li>
- Le Neumann U87 <\/li><\/ul>\n\n\n\n
…et il existe par ailleurs une offre pl\u00e9thorique de micros utilisables chez ces marques et d’autres marques (Audix, Audio Technica, Electro Voice, …). Le rendu en fr\u00e9quences est sp\u00e9cifique \u00e0 chaque mod\u00e8le.<\/p>\n\n\n\n
Quelques exemples de positions<\/h2>\n\n\n\n
La chaine du signal sera -pour le premier exemple- bas\u00e9e sur un enregistrement et non une IR, pour illustrer les diff\u00e9rences obtenues : <\/p>\n\n\n\n
- DiMarzio Dominion Bridge<\/li>
- Maxon OD-808<\/li>
- IRT 60 – canal lead<\/li>
- Fatboy Celestion V30<\/li>
- Shure SM57 sur l’axe<\/li>
- Pas de filtre, \u00e9galisation ou post-traitement<\/li><\/ul>\n\n\n\n
Le CAB utilis\u00e9 est donc un 2*12 Zilla Fatboy, qui ressemble \u00e0 celui-ci:<\/p>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart3_zilla_fatboy.png\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\nLe choix du Dominion n’est pas neutre, il permet par design de limiter les aigus et d’obtenir d’embl\u00e9e un son plus \u00e9quilibr\u00e9 qu’avec d’autres micros : il est plus facile \u00e0 enregistrer sans correction.<\/p>\n\n\n\n
Note : pour percevoir les diff\u00e9rences de mani\u00e8re flagrante, il est pr\u00e9f\u00e9rable d’\u00e9couter les exemples avec des intras, un casque ou des moniteurs pas trop color\u00e9s, plut\u00f4t que sur des HP int\u00e9gr\u00e9s d’ordinateur, tablette ou t\u00e9l\u00e9phone.<\/p>\n\n\n\n
Dominion bridge – DropD – V30 Cap Edge 0,5 cm<\/h4>\n\n\n