{"id":3165,"date":"2020-09-16T21:42:32","date_gmt":"2020-09-16T20:42:32","guid":{"rendered":"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/?p=3165"},"modified":"2020-11-15T18:33:36","modified_gmt":"2020-11-15T17:33:36","slug":"reponses-impulsionnelles-partie-8-legalisation","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/index.php\/fr\/2020\/09\/16\/reponses-impulsionnelles-partie-8-legalisation\/","title":{"rendered":"R\u00e9ponses impulsionnelles partie 8 : l&rsquo;\u00e9galisation"},"content":{"rendered":"\n\n\n\n<p>Cet article de blog propose une introduction aux techniques d\u2019\u00e9galisation appliqu\u00e9es aux IRs (r\u00e9ponses impulsionnelles), et ce principalement pour les sons m\u00e9tal ou fortement satur\u00e9s. J\u2019y partage ma petite exp\u00e9rience et mes pratiques d\u2019\u00e9galisation lors du jeu en standalone, pour l\u2019entrainement ou pour le plaisir, avec les \u00e9galiseurs \u00ab&nbsp;classiques&nbsp;\u00bb fournis avec des chargeurs d\u2019IRs tels que le Two-Notes Torpedo Wall of Sound, la p\u00e9dale Mooer Radar ou encore le Two-Notes Torpedo CAB M.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>SPOILER ALERT : si vous avez d\u00e9j\u00e0 un petit peu d\u2019exp\u00e9rience avec les techniques d\u2019\u00e9galisation, vous n\u2019apprendrez probablement pas de truc ou de technique extraordinaire dans cet article\u2026 Et ce d\u2019autant plus que j\u2019essaie d\u2019utiliser la plupart du temps l\u2019\u00e9galisation de mani\u00e8re tr\u00e8s mod\u00e9r\u00e9e, voire de l\u2019\u00e9viter \ud83d\ude42<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>Introduction<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p>Pour commencer, rappelons que votre overdrive, ampli et enceinte de guitare sont les composants majeurs qui d\u00e9finissent le son que vous obtenez \u00ab&nbsp;dans la pi\u00e8ce&nbsp;\u00bb, lorsque vous utilisez un mat\u00e9riel classique (avec une enceinte guitare classique).<\/p>\n\n\n\n<p>Lorsque vous utilisez des r\u00e9ponses impulsionnelles, \u00e0 l\u2019aide d\u2019un chargeur d\u2019IRs, vous ajoutez un microphone dans l\u2019\u00e9quation et vous allez vous retrouver \u00e0 travailler avec l\u2019&nbsp;\u00e9quivalent d\u2019une prise de son: cela va \u00e9videmment profond\u00e9ment impacter le rendu.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Les chargeurs de r\u00e9ponses impulsionnelles embarquent tr\u00e8s souvent des fonctionnalit\u00e9s de configuration (par exemple la position des micros) et un ou plusieurs \u00e9galiseurs pour appliquer des corrections au son obtenu.<\/p>\n\n\n\n<p>Egaliser avec une r\u00e9ponse impulsionnelle revient \u00e0 appliquer une \u00e9galisation sur une prise de son : cette \u00e9galisation s\u2019applique sur le r\u00e9sultat final, \u00e0 l\u2019inverse d\u2019un changement de basse ou de medium sur votre ampli ou votre p\u00e9dale, correction qui se situe en amont de l\u2019enceinte. Les corrections s\u2019appliquent donc au signal \u00ab&nbsp;final&nbsp;\u00bb et vont pouvoir \u00eatre plus amples ou plus pr\u00e9cises que celles obtenues en amont dans la chaine du signal (ampli, p\u00e9dale,\u2026). Elles vont aussi pouvoir appliquer des formes de corrections plus compl\u00e8tes ou plus sophistiqu\u00e9es que celles obtenues g\u00e9n\u00e9ralement avec le mat\u00e9riel classique d\u2019amplification (filtres passe haut, filtres passe bas, nombre et amplitudes des fr\u00e9quences corrig\u00e9es\u2026), en tout cas si on compare ces techniques d\u2019\u00e9galisation \u00e0 celles disponibles avec un mat\u00e9riel de guitariste \u00ab&nbsp;standard&nbsp;\u00bb (overdrive, ampli, enceinte).<\/p>\n\n\n\n<p>Cette \u00e9galisation avec les IRs s\u2019appliquent donc sur le son final, apr\u00e8s l\u2019enceinte et la captation par le microphone.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>La figure suivante pr\u00e9sente les r\u00e9glages d\u2019\u00e9galisation que l\u2019on peut typiquement utiliser avec un mat\u00e9riel classique : j\u2019ai ajout\u00e9 un \u00e9galiseur dans la boucle d\u2019effets de l\u2019ampli, une technique que l\u2019on peut utiliser pour obtenir des r\u00e9sultats plus fins ou simplement inaccessibles avec les r\u00e9glages standards d\u2019un ampli (\u00e0 chaque concepteur d&rsquo;ampli ses choix en mati\u00e8re d\u2019\u00e9galisation : la largeur des corrections, l&rsquo;amplitude des corrections, le choix des centres de fr\u00e9quences basses, m\u00e9dium et aigus\u2026) :&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/eq-in-the-room-sound.png\" alt=\"\"\/><figcaption>Egalisation avec ampli et enceintes classiques<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Dans une configuration utilisant les r\u00e9ponses impulsionnelles, les corrections offertes peuvent \u00eatre plus fines, plus larges, ou encore utiliser des filtres plus difficilement reproductibles en amont d\u2019une v\u00e9ritable enceinte de guitare (par exemple un filtre HPF).<\/p>\n\n\n\n<p>Note : en abaissant les fr\u00e9quences basses d\u2019un \u00e9galiseur plac\u00e9 dans une boucle d\u2019effet, on peut toutefois s\u2019approcher d\u2019un r\u00e9sultat similaire \u00e0 celui obtenu via l&rsquo;application d\u2019un HPF.<\/p>\n\n\n\n<p>L\u2019\u00e9galisation avec les IRs est similaire \u00e0 l\u2019application d\u2019une \u00e9galisation sur une guitare enregistr\u00e9e :&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/recording_add_eq_capabilities.png\" alt=\"\"\/><figcaption>Egalisation sur enregistrement<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>L\u2019utilisation d\u2019un chargeur d\u2019IR vous permet de b\u00e9n\u00e9ficier de cette \u00e9galisation en temps r\u00e9el, sur votre jeu de guitare, en direct :&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/irloader_and_eq.png\" alt=\"\"\/><figcaption>Egalisation avec un chargeur d&rsquo;IR<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>Egalisation et IRs<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p>Les fonctionnalit\u00e9s d\u2019\u00e9galisation d\u00e9pendent directement du chargeur d\u2019IR que vous utilisez, hardware ou software. Si vous utilisez un chargeur logiciel dans une STAN, vous pouvez utiliser les plugins d\u2019\u00e9galisation disponibles avec votre logiciel ou des plugins customs que vous aurez install\u00e9 par ailleurs. Dans ce cas, les possibilit\u00e9s deviennent quasi-illimit\u00e9es : il existe pl\u00e9thore d\u2019\u00e9galiseurs et certains offrent des possibilit\u00e9s de corrections tr\u00e8s sophistiqu\u00e9es. Si vous utilisez une telle configuration pour jouer\/pratiquer, prenez simplement garde \u00e0 la latence qui pourrait \u00eatre introduits par vos plugins, ou de leurs impacts \u00e9ventuels sur la phase de vos sons satur\u00e9s (impacts qui peuvent \u00eatre plus ou moins int\u00e9ressants ou d\u00e9sirables).<\/p>\n\n\n\n<p>Dans la suite de cet article, je m\u2019appuie sur des \u00e9galiseurs plus simples, tels que ceux embarqu\u00e9s dans les solutions de Two-Notes ou par Mooer dans la p\u00e9dale Radar (ce sont des \u00e9galiseurs param\u00e9triques ou semi-param\u00e9triques).<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/irloaders_and_eq2-1.png\" alt=\"\"\/><figcaption>Chargeurs d&rsquo;IRs et \u00e9galiseurs<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Note : un \u00e9galiseur param\u00e9trique permet de d\u00e9finir la fr\u00e9quence centrale d\u2019une correction, de d\u00e9finir la largeur de bande (largeur de la correction ou facteur Q) et le gain \u00e0 appliquer en plus ou en moins sur cette plage de fr\u00e9quences.&nbsp; Un \u00e9galiseur semi-parametrique ne permettra pas -par exemple- de fixer la largeur de la correction mais permettra de changer les centres des bandes et le gain. Les \u00e9galiseurs \u00e0 bandes fixes sont -eux- encore plus simples : centres et largeurs de bandes sont pr\u00e9d\u00e9finis, on jouera simplement sur le gain.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong><strong>Contexte et intention !<\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p>Penchons-nous sur le cas des sons satur\u00e9s \u00e0 la guitare. Chaque fois que vous allez utiliser des corrections d\u2019\u00e9galisation, vous le ferez dans un contexte donn\u00e9 : par exemple jouer ou pratiquer en solo, ou enregistrer et mixer, ou jouer avec d\u2019autres instruments\u2026<\/p>\n\n\n\n<p>Vous appliquerez aussi ces \u00e9galisations en utilisant un mat\u00e9riel donn\u00e9 : par exemple une enceinte de monitoring ou un casque. Les techniques et outils d\u2019\u00e9galisation seront les m\u00eames, mais vos choix pourront \u00eatre assez diff\u00e9rents : jeu en solo ou jeu avec d\u2019autres instruments (comp\u00e9tition dans l\u2019espace sonore\/distinction des diff\u00e9rents instruments\/clart\u00e9), jeu \u00e0 volume mod\u00e9r\u00e9, ou jeu \u00e0 volume de live ou ou de r\u00e9p\u00e9tition\u2026<\/p>\n\n\n\n<p>Potentiellement, vous pourrez \u00eatre amen\u00e9 \u00e0 adapter vos choix d\u2019\u00e9galisation si vous changez d\u2019enceintes, ou de casque, ou simplement de volume (rendu diff\u00e9rent \u00e0 volume \u00e9lev\u00e9 : par exemple des ajustements pour une exag\u00e9ration ou un manque de basses\u2026). Avec les IRs, vos enceintes ont aussi de l\u2019importance car elles imposent souvent une certaine couleur, un certain rendu : m\u00eame les plus \u00ab&nbsp;neutres&nbsp;\u00bb ou les plus \u00ab&nbsp;flat&nbsp;\u00bb auront besoin de corrections pour obtenir le r\u00e9sultat recherch\u00e9&#8230;.<\/p>\n\n\n\n<p>Et enfin,&nbsp; vos micros de guitares, votre style de jeu, et le genre musical entreront aussi en ligne de compte : faire sonner des accords de hard rock peut vous amener \u00e0 faire des corrections diff\u00e9rentes d\u2019un joueur de metal rapide ou technique. Jouer en tuning standard avec des micros actifs peut vous amener \u00e0 muscler le bas du spectre pour obtenir une bonne r\u00e9sonance de vos palm-mutes\u2026 Inversement, si vous jouez en down tuning \u00e0 la Meshuggah, vous rechercherez plus de clart\u00e9 dans le bas du spectre, sous peine de voir le F# de votre huiti\u00e8me corde disparaitre dans un brouillon de basses\u2026<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>Un mot sur les plages de fr\u00e9quences<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p>Pour pouvoir parler d\u2019\u00e9galisation, il est int\u00e9ressant de se pencher sur les diff\u00e9rentes parties du spectre sonore et de d\u00e9crire leur r\u00f4le\/leur contribution dans le son obtenu\u2026<\/p>\n\n\n\n<p>Voici comment j\u2019ai l\u2019habitude de d\u00e9couper le spectre sonore, pour la guitare satur\u00e9e\u2026 (vous pourrez trouver des d\u00e9finitions diff\u00e9rentes en fonctions des interlocuteurs et de leurs habitudes \ud83d\ude09 ) :&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/odfr-guitar-eq-frequencies.png\" alt=\"\"\/><figcaption>Bandes de fr\u00e9quences pour la guitare (satur\u00e9e)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Les bandes d\u00e9bordent les unes sur les autres sur le sch\u00e9ma : on souligne ici que ces d\u00e9finitions ne sont pas strictes et que chacun peut avoir une id\u00e9e un peu diff\u00e9rente de leurs positions et largeurs&#8230;<\/p>\n\n\n\n<p>Pour la guitare satur\u00e9e, essayons de d\u00e9crire l\u2019impact ou la contribution de ces bandes : &nbsp;<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>Sub-lows (extreme grave)<\/strong> : r\u00e9sonances et grondements dans cette plage, c\u2019est plus la place d\u2019un kick de batterie (40 Hz) ou d&rsquo;une guitare basse. En son satur\u00e9 \/ m\u00e9tal, cette partie est fr\u00e9quemment diminu\u00e9e ou coup\u00e9e \u00e0 l\u2019aide d\u2019un filtre passe haut (HPF). Cela pourra aussi d\u00e9pendre des hauts-parleurs utilis\u00e9s : des petites enceintes\u00a0 peuvent ne reproduire que tr\u00e8s partiellement cette partie du spectre&#8230; Lorsqu\u2019elle est trop \u00e9lev\u00e9e, cette partie am\u00e8ne de la r\u00e9sonance et on perd en pr\u00e9cision \/ clart\u00e9.<\/li><li><strong>Lows (graves)<\/strong> : section critique pour la guitare m\u00e9tal : on l\u2019ajuste souvent \u00e0 l\u2019aide d\u2019un HPF pour diminuer la r\u00e9sonance, en le pla\u00e7ant de mani\u00e8re \u00e0 obtenir le \u00ab\u00a0juste\u00a0\u00bb niveau de r\u00e9sonance ;).\u00a0 Si cette section est trop mise en avant, on peut aboutir \u00e0 un effet de masque qui va prendre le pas sur l\u2019ensemble du son obtenu : sombre et assourdi, avec un manque de d\u00e9finition, de clart\u00e9, qui vont rendre difficile la perception du jeu. Pour des IRs tr\u00e8s g\u00e9n\u00e9reuses dans la bande 100-250 Hz, on peut -en plus d\u2019un HPF- diminuer le gain de cette bande. Des hauts-parleurs ou enceintes de guitares diff\u00e9rents peuvent produire des sections graves tr\u00e8s diff\u00e9rentes : dans certains cas, c\u2019est la bande 100-120 Hz qui pourra \u00eatre tr\u00e8s prononc\u00e9e, dans d\u2019autres cas c\u2019est autour de 200 Hz que l\u2019on pourra avoir un niveau plus important. Cela se retrouvera dans le rendu des IRs.<\/li><li><strong>Low-Mids<\/strong> (<strong>medium bas<\/strong>) : \u00ab\u00a0corps\u00a0\u00bb de la guitare. Trop faible : cela se traduira par une manque de pr\u00e9sence et de d\u00e9finition. Tendance \u00e0 sonner comme une \u00ab\u00a0boite en carton\u00a0\u00bb si ils sont trop prononc\u00e9s.<\/li><li><strong>Mids<\/strong> (<strong>medium<\/strong>): Trop de mediums se traduira \u00e9galement par un son \u00ab\u00a0boite en carton\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0radio\u00a0\u00bb (ce qui peut aussi convenir \u00e0 certains styles). Trop faible, et le son sera trop creus\u00e9 : manque de definition, d\u2019articulation. Se ressentira plus sur des notes isol\u00e9s ou le d\u00e9s\u00e9quilibre provoqu\u00e9 par un son trop creus\u00e9 vous fera remarquer que vos notes sont \u00ab\u00a0fines\u00a0\u00bb et\u00a0 manquent de punch et de sustain.<\/li><li><strong>Hi-mids (hauts-mediums)<\/strong> : une partie importante de\u00a0 la distortion et de l\u2019aggression des sons satur\u00e9s se produit \u00e0 partir de cette zone. Le gain et la distorsion ont g\u00e9n\u00e9ralement un impact fort dans ces fr\u00e9quences que nous percevons de mani\u00e8re importante (harmoniques). Trop faible : le son est plus sombre, plus fort : le son est plus pr\u00e9sent, plus aggressif. Trop \u00e9lev\u00e9 : le son peut devenir trop brillant et fatiguant.<\/li><li><strong>Highs (aigus)<\/strong> : assez similaire \u00e0 la bande pr\u00e9c\u00e9dente.\u00a0 Risque d\u2019obtenir des effets pic-\u00e0-glace ou sifflements lorsque cette zone est trop prononc\u00e9e.<\/li><li><strong>Presence\/air<\/strong> : cette zone peut poser probl\u00e8me ou non\u2026. Beaucoup de hauts-parleurs de guitare voient leur r\u00e9ponse en fr\u00e9quence chuter tr\u00e8s fortement \u00e0 partir de 5, 6 ou 7 kHz. Avec des IRs, le niveau de cette bande est \u00e9galement li\u00e9 au microphone utilis\u00e9 (avec sa propre r\u00e9ponse en fr\u00e9quence), \u00e0 la position d\u2019enregistrement et aux \u00e9ventuelles corrections\/filtres utilis\u00e9s lors de la capture de l\u2019IR. On corrige g\u00e9n\u00e9ralement cette bande avec un filtre LPF (passe bas) ou un filtre en plateau (souvent en diminuant le gain).<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>Avant d\u2019essayer d\u2019appliquer une quelconque \u00e9galisation, j\u2019essaye -\u00e0 titre personnel- de passer par ces diff\u00e9rentes \u00e9tapes :&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Si le r\u00e9sultat est beaucoup trop sombre ou beaucoup trop aigu, j\u2019essaye directement avec une autre IR du m\u00eame haut-parleur et du m\u00eame microphone, si une autre position est disponible.<\/li><li>Ajustement de la tonalit\u00e9 sur l\u2019ampli et\/ou les p\u00e9dales (r\u00e9glages bass\/mid\/treble de l\u2019ampli, tonalit\u00e9 de l\u2019overdrive, presence, gain)<\/li><li>Ajustement des param\u00e8tres de la simulation de l\u2019ampli de puissance si j\u2019utilise une p\u00e9dale : ce param\u00e8tre peut changer tr\u00e8s fortement le son obtenu\u2026et donc changer les choix d\u2019\u00e9galisation\u2026.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>Puis, si besoin, je commence \u00e0 appliquer des corrections d\u2019\u00e9galisation.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>Cloche, plateau, HPF, LPF<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p>Les \u00e9galiseurs permettent en g\u00e9n\u00e9ral d\u2019appliquer des corrections du type :<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Bell (cloche) : la forme de correction la plus courante<\/li><li>Shelf (plateau) : utilis\u00e9 plut\u00f4t \u00e0 l\u2019extr\u00e9mit\u00e9 haute et basse du spectre sonore, moins extr\u00eame que les filtres HPF et LPF, souvent consid\u00e9r\u00e9s comme plus musicaux\/plus doux<\/li><li>Filtres passe-haut et passe-bas : HPF et LPF<\/li><\/ul>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/image.png\" alt=\"\"\/><figcaption>Cloche (bell)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/image-1.png\" alt=\"\"\/><figcaption><strong>Shelf (plateau): high pass (ou low shelf)<\/strong><br><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/image-2.png\" alt=\"\"\/><figcaption><strong>Shelf (plateau) : low pass (ou high shelf)<\/strong><br><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/image-3.png\" alt=\"\"\/><figcaption><strong><strong>High pass filter (ou low cut)<\/strong><\/strong><br><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/image-4.png\" alt=\"\"\/><figcaption><strong>Low pass filter (ou high cut)<\/strong><br><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>La p\u00e9dale Torpedo CAB M et le plugin Wall of Sound embarquent plusieurs \u00e9galiseurs. Par d\u00e9faut ils sont configur\u00e9s avec les fr\u00e9quences suivantes (centres des bandes) : 120Hz, 360Hz, 800Hz, 2000Hz, 6000Hz. Les solutions de Two-Notes sont \u00e9galement munies d\u2019un \u00e9galiseur semi-param\u00e9trique vous permettant de modifier le centre de ces bandes. Dans la version semi-param\u00e9trique, l\u2019\u00e9galiseur Two-Notes du CAB M dispose d\u2019un filtre HPF.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/cabm_eq-600x450.png\" alt=\"\" width=\"391\" height=\"293\"\/><figcaption><strong>Torpedo C.A.B. M+ : \u00e9galisation<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Autre exemple, sur la p\u00e9dale Mooer Radar, trois \u00e9galiseurs sont disponibles :&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Un pour la guitare, avec 5 bandes (centres modifiables), plus un HPF et un LPF<\/li><li>Un pour la basse avec 5 bandes \u00e9galement<\/li><li>Un \u00e9galiseur param\u00e9trique : 4 bandes avec possibilit\u00e9 de modifier le facteur Q.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/mooer_eq-600x800.png\" alt=\"\" width=\"410\" height=\"547\"\/><figcaption>Egaliseur guitare Mooer Radar<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Ces \u00e9galiseurs appliquent pour l\u2019essentiel des corrections en <strong>cloche<\/strong> ou des <strong>HPF<\/strong> et <strong>LPF<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<p>Sur le plugin Wall Of Sound, la bande la plus basse (120 Hz) et la fr\u00e9quence la plus haute (6 kHZ) sont des filtres en plateau.<\/p>\n\n\n\n<p>Les diff\u00e9rents ajustements de gain avec les \u00e9galiseurs peuvent engendrer une baisse ou une hausse du volume global de sortie : on est donc souvent amen\u00e9 \u00e0 ajuster le volume de sortie ou le volume du preset pour compenser et revenir au niveau de sortie souhait\u00e9\u2026<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>Exemples d&rsquo;ajustements (jeu solo)<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p>J\u2019essaye g\u00e9n\u00e9ralement d\u2019\u00e9viter d\u2019appliquer de trop nombreuses corrections avec les \u00e9galiseurs ou d\u2019appliquer des corrections <s>tr\u00e8s<\/s> trop fortes&nbsp; (+\/-5 dB et plus) : en lieu et place j\u2019essaye de trouver et d\u2019utiliser des IRs qui me procurent d\u2019embl\u00e9e la tonalit\u00e9 la plus proche du r\u00e9sultat souhait\u00e9, et ce pour une p\u00e9dale, un ampli, ou un riff donn\u00e9\u2026.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Note: l\u2019application de trop nombreuses corrections d\u2019\u00e9galisation me donne souvent des r\u00e9sultats d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9s, sur lesquels j\u2019ajoute de nouvelles corrections, pour au final aboutir \u00e0 un r\u00e9sultat qui est moins bon ou moins \u00e9quilibr\u00e9 que l\u2019IR sans correction !!! \ud83d\ude09 Je vous invite n\u00e9anmoins \u00e0 r\u00e9aliser vos propres exp\u00e9riences et \u00e0 mettre \u00e0 contribution l\u2019\u00e9galisation pour tirer le meilleur parti de vos IRs ou enceintes virtuelles dans votre contexte.<\/p>\n\n\n\n<p>Disposer d\u2019une large collection d\u2019IRs peut s&rsquo;av\u00e9rer tr\u00e8s int\u00e9ressant pour disposer de beaucoup de points de d\u00e9parts et d\u2019options diff\u00e9rentes, et ce d\u2019autant plus pour celles et ceux qui ont la chance de pouvoir utiliser plusieurs guitares, amplis et p\u00e9dales&#8230; : cela permet de choisir dans une large palette de sons et de rechercher les associations qui marchent le mieux dans votre contexte\u2026.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>J\u2019essaie donc plut\u00f4t de tirer parti des mes collections d\u2019enceintes \/ IRs et d\u2019appliquer des corrections basiques\u2026. Ces corrections sont la plupart du temps les suivantes (hors maquette ou mix) :&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>J\u2019utilise la plupart du temps un HPF (60-80 Hz), parfois plus (au dela de 100 Hz pour les IRs tr\u00e8s g\u00e9n\u00e9reuses en basse, ou en tunings de guitare bas ).<\/li><li>Lorsque les IRs sont \u00ab&nbsp;neutres&nbsp;\u00bb ou \u00ab&nbsp;flat&nbsp;\u00bb , elles ont g\u00e9n\u00e9ralement une partie m\u00e9dium importante : j\u2019essaye de creuser le son en premier lieu sur l\u2019ampli ou la p\u00e9dale de pr\u00e9amplificateur. Si malgr\u00e9 cela, le son reste trop charg\u00e9 en medium, alors je commence \u00e0 creuser sur l\u2019\u00e9galiseur cot\u00e9 IR, en utilisant la bande 800 Hz en premier lieu (mais on peut bien entendu changer cette bande et tenter de creuser entre 400 Hz et 1100 Hz)<\/li><li>Sur mes propres IRs et plus particuli\u00e8rement sur les IRs \u00ab&nbsp;g\u00e9n\u00e9ration 1&nbsp;\u00bb avec les 6L6, elles sont g\u00e9n\u00e9ralement d\u00e9j\u00e0 (trop) creus\u00e9es : a l\u2019inverse, j\u2019aurai tendance \u00e0 augmenter la bande des 800 Hz pour r\u00e9-\u00e9quilibrer et obtenir un son plus \u00ab&nbsp;plein&nbsp;\u00bb<\/li><li>Lorsque les basses sont trop prononc\u00e9es -ou que le rendu au casque donnent des basses beaucoup trop pr\u00e9sentes- et qu\u2019abaisser les basses sur l\u2019ampli ne donnent pas un bon r\u00e9sultat (baisse trop drastique), on peut abaisser les bandes 120 Hz et\/ou 360 Hz pour regagner en clart\u00e9.<\/li><li>Pour les sons trop agressifs (trop de sifflement, fatigue,\u2026) on peut activer un LPF ou baisser l\u00e9g\u00e8rement les bandes entre 2 et 6 kHz (2 kHz, 4 kHz, 6 kHz)<\/li><li>Inversement, en cas de manque punch et de relief on peut booster l\u00e9g\u00e8rement 2 et 4 kHz<\/li><\/ul>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>Conclusion<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p>Cet article a introduit les notions \u00e9l\u00e9mentaires d&rsquo;\u00e9galisation et les techniques de base pour \u00e9galiser avec les IRs.<\/p>\n\n\n\n<p>Un prochain article se penchera sur une approche alternative et compl\u00e9mentaire \u00e0 l\u2019\u00e9galisation : il s\u2019agira de mixer plusieurs IRs pour obtenir les meilleurs sons et tonalit\u00e9s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Cet article de blog propose une introduction aux techniques d\u2019\u00e9galisation appliqu\u00e9es aux IRs (r\u00e9ponses impulsionnelles), et ce principalement pour les sons m\u00e9tal ou fortement satur\u00e9s. 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