{"id":284,"date":"2019-11-22T23:56:24","date_gmt":"2019-11-22T22:56:24","guid":{"rendered":"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/?p=284"},"modified":"2020-02-09T17:51:12","modified_gmt":"2020-02-09T16:51:12","slug":"reponses-impulsionnelles-partie-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/index.php\/fr\/2019\/11\/22\/reponses-impulsionnelles-partie-2\/","title":{"rendered":"R\u00e9ponses impulsionnelles : partie 2"},"content":{"rendered":"\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Introduction<\/h2>\n\n\n\n<p>Dans ce second article, nous adressons la chaine du signal pour la mise en oeuvre de r\u00e9ponses impulsionnelles et une premi\u00e8re prise en main des chargeurs de r\u00e9ponses.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Chaine du signal : introduction<\/h2>\n\n\n\n<p>Il s&rsquo;agit du chemin que va parcourir votre signal de guitare pour arriver jusqu&rsquo;au chargeur de r\u00e9ponse impulsionnelle pour y appliquer l&rsquo;IR.<\/p>\n\n\n\n<p>Pour les guitares avec distorsion et en utilisant un amplificateur r\u00e9el, le chemin \u00ab\u00a0classique\u00a0\u00bb est constitu\u00e9 des \u00e9l\u00e9ments suivants : <\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>La guitare<\/li><li>Une p\u00e9dale d&rsquo;overdrive ou de boost<\/li><li>Puis passage dans l&rsquo;amplificateur (couple pr\u00e9ampli-ampli)<\/li><li>Et sortie vers l&rsquo;enceinte de guitare<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>Dans ce sc\u00e9nario -et avec des amplificateurs modernes- l&rsquo;essentiel de la distorsion est g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par la partie pr\u00e9amplificateur. Les autres \u00e9l\u00e9ments permettent soit de colorer le son (overdrive, ampli de puissance, enceinte) soit de le colorer et d&rsquo;augmenter le gain pour obtenir plus de distorsion (p\u00e9dale d&rsquo;overdrive). Bien entendu, ce n&rsquo;est pas le seul chemin \/ la seule combinaison de mat\u00e9riel permettant d&rsquo;obtenir des sons de guitare satur\u00e9s, mais c&rsquo;est l&rsquo;un des plus conventionnels, et on partira de ce chemin dans le premier exemple ci-dessous.<\/p>\n\n\n\n<p>Pour utiliser les IRs, un chargeur de r\u00e9ponse va \u00eatre introduit : vous pouvez vous r\u00e9f\u00e9rer \u00e0 la <a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/index.php\/fr\/2019\/11\/11\/reponses-impulsionnelles-partie-1\/\">premi\u00e8re partie<\/a> de cette s\u00e9rie d&rsquo;articles pour avoir un panorama (non-exhaustif) des possibilit\u00e9s en la mati\u00e8re (soft, hard,&#8230;).<\/p>\n\n\n\n<p>Dans le monde r\u00e9el, le son est obtenu au final \u00e0 travers l&rsquo;enceinte de guitare :<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"62\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_signalpath.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-290\" srcset=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_signalpath.png 600w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_signalpath-300x31.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><figcaption>Chemin du signal<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Lorsque nous allons ajouter un chargeur de r\u00e9ponse, notre signal va \u00eatre envoy\u00e9 \u00e0 un couple CAB et micro, destin\u00e9 \u00e0 \u00eatre reproduit par une enceinte \u00ab\u00a0neutre\u00a0\u00bb et permettant d&rsquo;obtenir directement le son \u00e0 enregistrer si vous enregistrez vos oeuvres \ud83d\ude09 :<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"873\" height=\"151\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_signalpathir.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-291\" srcset=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_signalpathir.png 873w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_signalpathir-300x52.png 300w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_signalpathir-768x133.png 768w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_signalpathir-600x104.png 600w\" sizes=\"auto, (max-width: 873px) 100vw, 873px\" \/><figcaption>Chemin du signal avec IR<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"> Via une STAN et un chargeur logiciel<\/h2>\n\n\n\n<p>Dans ce premier exemple, l&rsquo;illustration propos\u00e9e utilise un ampli Laney IronHeart Studio. Cet ampli est int\u00e9ressant notamment parce qu&rsquo;il dispose d&rsquo;une charge int\u00e9gr\u00e9e (on peut l&rsquo;utiliser sans connecter d&rsquo;enceinte) et qu&rsquo;il est capable de sortir son signal au niveau ligne (sortie DI, sans simulation d&rsquo;enceinte). On obtient dans ce cas un signal de sortie avec le couple pr\u00e9amplificateur \/ amplificateur et cela permet donc d&rsquo;obtenir un signal \u00ab\u00a0complet\u00a0\u00bb. C&rsquo;est quasiment \u00e9quivalent \u00e0 un passage dans une load-box.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"469\" height=\"232\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_laney_di.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-295\" srcset=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_laney_di.png 469w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_laney_di-300x148.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 469px) 100vw, 469px\" \/><figcaption>La sortie DI &#8211; IRT Studio<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p> Le chemin du signal est le suivant : <\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Guitare<\/li><li>Overdrive Maxon OD-9<\/li><li>Laney IRT Studio<\/li><li>Sortie DI Laney vers la carte son<\/li><li>Logic Pro X sur Mac<\/li><li>Chargeur : Two-Notes Wall Of Sound, avec des IRs two-notes<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>Cot\u00e9 STAN, on va simplement configurer une instance du plugin Two-Notes sur une piste et pointer l&rsquo;entr\u00e9e audio correspondant au routage de l&rsquo;ampli (entr\u00e9e 7 chez moi):<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_wos_declaration.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-296\" width=\"94\" height=\"472\" srcset=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_wos_declaration.png 94w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_wos_declaration-60x300.png 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 94px) 100vw, 94px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p> Dans le plugin Wall Of Sound, s\u00e9lectionnez votre enceinte favorite pour jouer du m\u00e9tal : dans ce premier exemple, j&rsquo;utilise le cab Uber75 , qui combine des Celestion T75 et des V30 avec un Shure SM57 (baptis\u00e9 \u00ab\u00a0Dyn57\u00a0\u00bb).<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_twonotes_uber752-1024x568.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-298\" width=\"593\" height=\"328\" srcset=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_twonotes_uber752-1024x568.png 1024w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_twonotes_uber752-300x166.png 300w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_twonotes_uber752-768x426.png 768w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_twonotes_uber752-1536x852.png 1536w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_twonotes_uber752-945x524.png 945w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_twonotes_uber752-600x333.png 600w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_twonotes_uber752.png 1991w\" sizes=\"auto, (max-width: 593px) 100vw, 593px\" \/><figcaption>Two-Notes &#8211; Wall Of Sound &#8211; Uber75 avec r\u00e9glages par d\u00e9faut<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Si vous ne connaissez pas encore l&rsquo;interface de Wall Of Sound (WOS), vous pouvez consulter sa documentation &#8211; qui est tr\u00e8s bien faite &#8211; et obtenir une version d&rsquo;\u00e9valuation gratuite, limit\u00e9e dans le temps : jetez un oeil sur la page de <a href=\"https:\/\/www.two-notes.com\/fr\/wall-of-sound\">Two-Notes Wall Of Sound<\/a> pour en savoir plus. <\/p>\n\n\n\n<p>De mani\u00e8re simplifi\u00e9e, les contr\u00f4les de WOS sont les suivants : <\/p>\n\n\n\n<p>-Au centre vous acc\u00e9dez \u00e0 la s\u00e9lection enceintes et micros et au positionnement du micro (graphique et via les deux potards Distance et Center). Front\/back permet de placer le micro devant ou \u00e0 l&rsquo;arri\u00e8re de l&rsquo;enceinte. Variphi permet de changer la phase du signal, overload ajoute de la saturation et dry \/ wet permet de d\u00e9finir la proportion de signal d&rsquo;origine (DRY) par rapport au signal trait\u00e9 par le plugin (WET). Par d\u00e9faut, ce param\u00e8tre est cal\u00e9 sur 100% WET et y restera dans une majorit\u00e9 de cas pour les sons de guitares satur\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n<p>-En bas de l&rsquo;\u00e9cran vous acc\u00e9dez au traitement du ou des canaux de votre piste:  l&rsquo;exemple ci-dessous utilise une instance st\u00e9r\u00e9o et deux r\u00e9glages d&rsquo;IRS sont accessibles : un avec le volume 100% \u00e0 gauche, et un avec le volume 100% \u00e0 droite. Le bouton Link au milieu est utile car il vous permet de relier les deux canaux ce qui permet un changement de micro \/ enceinte plus rapide.<\/p>\n\n\n\n<p>-Le plugin embarque une simulation d&rsquo;amplificateur de puissance (Power Amp), un \u00e9galiseur, un exciter, un compresseur et une reverb. Nous reviendrons sur l&rsquo;usage de ces \u00e9l\u00e9ments dans les articles suivants.<\/p>\n\n\n\n<p>-Enfin, vous remarquerez la pr\u00e9sence de deux vu-m\u00e8tres et deux boutons de r\u00e9glage pour g\u00e9rer le niveau du signal , en entr\u00e9e (INPUT) et en sortie (OUTPUT). Ces deux dispositifs sont tr\u00e8s importants pour g\u00e9rer correctement le niveau du signal au sein du plugin et en sortie du plugin.<\/p>\n\n\n\n<p>Note : d&rsquo;une IR \u00e0 l&rsquo;autre, le volume peut varier tr\u00e8s significativement, la section OUTPUT permet de compenser et d&rsquo;ajuster directement le niveau de sortie au sein du plugin.<\/p>\n\n\n\n<p>D&rsquo;une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, je positionne le niveau d&rsquo;entr\u00e9e pour atteindre -9 \/ -6 DB en pic, et le niveau de sortie de mani\u00e8re \u00e0 atteindre la plage \u00e9galement -9\/-6 en pic, et parfois un petit peu plus. <\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_wos_input.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-320\" width=\"150\" height=\"331\" srcset=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_wos_input.png 185w, https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_wos_input-136x300.png 136w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><figcaption>WOS &#8211; Niveau d&rsquo;entr\u00e9e<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Note:  Pour pratiquer en direct ou pour le tracking (enregistrement) il est important d&rsquo;utiliser une carte son avec une latence aller-retour assez faible, id\u00e9alement en dessous de 10-12 ms. Au-del\u00e0 de 15-20 ms la latence peut devenir perceptible et g\u00eanante, avec un retard entre la perception du son et votre jeu.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Pour d\u00e9buter<\/h2>\n\n\n\n<p>Si vous n&rsquo;avez pas l&rsquo;habitude d&rsquo;utiliser des IRs ou si vous n&rsquo;avez pas l&rsquo;habitude de r\u00e9aliser des prises de son en guitare satur\u00e9e, vous pouvez probablement commencer par oublier vos r\u00e9glages d&rsquo;ampli et les param\u00e8tres d&rsquo;\u00e9galisation que vous utilisez avec votre CAB : le rendu des IRs va dicter en grande partie vos r\u00e9glages. <\/p>\n\n\n\n<p>Mon conseil -si vous d\u00e9butez- est de d\u00e9marrer avec tout \u00e0 \u00ab\u00a0midi\u00a0\u00bb : <\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Overdrive : volume \u00e0 midi, saturation \u00e0 0<\/li><li>Ampli : bass \/ mid \/ treble \/ resonance \/ presence \/ gain : \u00e0 midi (voire moins pour le gain si vous avez un ampli high-gain).<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>Le premier point important est de rentrer dans votre carte son et votre STAN avec un niveau ad\u00e9quat et sans saturation de votre entr\u00e9e : avec des sons satur\u00e9s et une load box (ou une p\u00e9dale de pr\u00e9ampli d&rsquo;ailleurs), c&rsquo;est assez facile car le signal niveau ligne sera en g\u00e9n\u00e9ral assez fortement compress\u00e9 (dynamique r\u00e9duite par rapport \u00e0 un signal DI de guitare ou un canal clean). En fonction du dispositif (DI comme le Laney, LoadBox, p\u00e9dale de pr\u00e9ampli, distorsion,&#8230;) vous aurez besoin d&rsquo;ajuster le volume de sortie de votre mat\u00e9riel : mon point de d\u00e9part est g\u00e9n\u00e9ralement entre 10h et 12H pour le bouton de volume de l&rsquo;ampli ou la p\u00e9dale de pr\u00e9amplificateur, ou entre 1\/3 et 1\/2 si vous pr\u00e9f\u00e9rez. Cot\u00e9 carte son, j&rsquo;essaye d&rsquo;obtenir un r\u00e9glage de l&rsquo;entr\u00e9e situ\u00e9 id\u00e9alement \u00e0 la moiti\u00e9, ou entre 1\/3 et 2\/3, pour essayer de faire travailler le pr\u00e9amplificateur de la carte son dans sa plage nominale. Ce rep\u00e8re peut \u00eatre l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rent en fonction de votre mod\u00e8le de carte son. Ces valeurs sont des points de d\u00e9part, pas des r\u00e9f\u00e9rences absolues.<\/p>\n\n\n\n<p>Le deuxi\u00e8me point important est de garder \u00e0 l&rsquo;esprit que vous allez travailler avec une prise de son qui inclut un micro : cela \u00e0 un impact pr\u00e9pond\u00e9rant sur le rendu car le micro imprime une signature tr\u00e8s forte. Qui plus est, la technique de base d&rsquo;enregistrement sur les enceintes de guitare consiste en une prise de son de proximit\u00e9, c&rsquo;est \u00e0 dire avec un micro coll\u00e9 \u00e0 l&rsquo;enceinte ou positionn\u00e9 \u00e0 une distance de quelques centim\u00e8tres (technique de \u00ab\u00a0close miking\u00a0\u00bb) : cela engendre un effet \u00ab\u00a0loupe\u00a0\u00bb tr\u00e8s important et le changement de position du micro va permettre de changer fortement le son obtenu. En fonction de la position de micro choisie, vous allez obtenir un rendu plus ou moins sombre, avec un mix de fr\u00e9quences diff\u00e9rent, pr\u00e9sentant plus ou moins de basses et d&rsquo;aigus. <\/p>\n\n\n\n<p>Le troisi\u00e8me aspect \u00e0 garder en m\u00e9moire est que le rendu que vous allez entendre sur le mat\u00e9riel des autres avec un ensemble de r\u00e9glages donn\u00e9 ne sera pas n\u00e9cessairement strictement identique au votre et qu&rsquo;il vous sera <s>peut-\u00eatre<\/s> probablement n\u00e9cessaire d&rsquo;ajuster vos r\u00e9glages pour obtenir une sonorit\u00e9 similaire. Les signaux obtenus en sortie de guitare sont fonction des micros guitare utilis\u00e9s et de la guitare elle-m\u00eame : votre guitare peut \u00eatre plus ou moins charg\u00e9e en aigus, m\u00e9diums et basses, et pr\u00e9senter un signal tr\u00e8s diff\u00e9rent de celui de la d\u00e9mo ou de l&rsquo;exemple dont vous cherchez \u00e0 approcher le son. Sans parler des diff\u00e9rences de sonorit\u00e9s provenant des overdrive et de l&rsquo;ampli lui-m\u00eame&#8230;<\/p>\n\n\n\n<p>Dernier point -enfin- avant de passer \u00e0 quelques exemples: les micros guitare et le tuning dans lequel vous jouez ont aussi leur importance. Jouer en C, B, Drop-B ou Drop-A fournit des sonorit\u00e9s plus charg\u00e9es en basses, avec moins d&rsquo;agressivit\u00e9 dans les aigus en g\u00e9n\u00e9ral : vos choix et r\u00e9glages d&rsquo;IR pourront donc aussi varier en fonction de ce param\u00e8tre.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Premiers essais<\/h2>\n\n\n\n<p>Les extraits ci-dessous sont r\u00e9alis\u00e9s avec diff\u00e9rentes guitares, micros et tuning. Ils utilisent tous une chaine Maxon OD9  &#8211; Laney IRT Studio (canal lead) et WOS avec un Cab Uber75 \/ SM57, aucun filtre et aucune EQ dans WOS ou post WOS. Les extraits sont enregistr\u00e9s en DI puis r\u00e9-amplifi\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n<p>Note : un noise gate TC Sentry et un split Lehle sont \u00e9galement de la partie.<\/p>\n\n\n\n<p>Ces premiers extraits exploitent la position d\u00e9faut du CAB : distance 0, centre 0 :<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Dominion bridge &#8211; DropD &#8211;  IRT tout \u00e0 12H, gain 5, boost1<\/h4>\n\n\n<div class=\"sc_fancy_player_container\"><audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-284-1\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_dropd-d0C0-12h-domininion-pickup.mp3?_=1\" \/><a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_dropd-d0C0-12h-domininion-pickup.mp3\">https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_dropd-d0C0-12h-domininion-pickup.mp3<\/a><\/audio><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">SH4 bridge &#8211; C Standard &#8211;  IRT tout \u00e0 12H, gain 5, boost1<\/h4>\n\n\n<div class=\"sc_fancy_player_container\"><audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-284-2\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_cstd-d0C0-12h-sh4-pickup.mp3?_=2\" \/><a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_cstd-d0C0-12h-sh4-pickup.mp3\">https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_cstd-d0C0-12h-sh4-pickup.mp3<\/a><\/audio><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">AHB3 bridge &#8211; Drop B &#8211;  IRT tout \u00e0 12H, gain 5, boost1<\/h4>\n\n\n<div class=\"sc_fancy_player_container\"><audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-284-3\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_dropb-d0C0-12h-hab3-pickup.mp3?_=3\" \/><a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_dropb-d0C0-12h-hab3-pickup.mp3\">https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_dropb-d0C0-12h-hab3-pickup.mp3<\/a><\/audio><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">EMG81 bridge &#8211; E Standard &#8211;  IRT tout \u00e0 12H, gain 5, boost1<\/h4>\n\n\n<div class=\"sc_fancy_player_container\"><audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-284-4\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_noremorse_emg81_irt12h_uber75_od9-12h-1track.mp3?_=4\" \/><a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_noremorse_emg81_irt12h_uber75_od9-12h-1track.mp3\">https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_noremorse_emg81_irt12h_uber75_od9-12h-1track.mp3<\/a><\/audio><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>Bilan : les sonorit\u00e9s obtenues sont agressives avec beaucoup de duret\u00e9 sur les aigus, notamment \u00e0 volume \u00e9lev\u00e9, a l&rsquo;exception du DiMarzio Dominion qui poss\u00e8de un voicing moins agressif (roll-off des aigus). Petite exp\u00e9rience : r\u00e9-\u00e9coutez les extraits \u00e0 mi-volume et \u00e0 volume plus \u00e9lev\u00e9 : vous devriez vous rendre compte que la perception de l&rsquo;\u00e9quilibre g\u00e9n\u00e9ral du son et sa duret\u00e9 change avec le volume. On note \u00e9galement qu&rsquo;a part l&rsquo;EMG 81 qui reste assez tranchant et relativement d\u00e9fini, les autres extraits pr\u00e9sentent une distorsion excessive qui s&rsquo;\u00e9crase et donne un son un peu brouillon&#8230; <\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Premiers ajustements<\/h2>\n\n\n\n<p>Ne foncez pas t\u00eate baiss\u00e9e sur l&rsquo;\u00e9galiseur de WOS ou sur votre plugin d&rsquo;\u00e9galisation favori.  Tout comme dans une session d&rsquo;enregistrement r\u00e9el, les premiers ajustements vont consister \u00e0 modifier : <\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>l&rsquo;eq cot\u00e9 ampli<\/li><li>le niveau de gain de l&rsquo;ampli \/ de l&rsquo;overdrive<\/li><li>de changer la position de micro pour obtenir les tonalit\u00e9s recherch\u00e9es<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>Dans ces premiers exemples, on va chercher \u00e0 att\u00e9nuer la duret\u00e9 en gardant un son assez trash et \u00e0 obtenir plus de d\u00e9finition.<\/p>\n\n\n\n<p>Pour l&rsquo;exemple en Drop D , voici quelques ajustements et les r\u00e9sultats obtenus. Les exemples ne sont pas \u00e0 prendre en r\u00e9f\u00e9rence absolus, il ne s&rsquo;agit que d&rsquo;en illustrer les impacts.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Dominion bridge &#8211; DropD &#8211;  Bass -1, Middle -1, Treble +1, Dynamic 100, Tone 65 , IR Centre 0, Distance 0<\/h4>\n\n\n<div class=\"sc_fancy_player_container\"><audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-284-5\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_dropd-d0C0-b-1m-1t1-D100T65-domininion-pickup.mp3?_=5\" \/><a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_dropd-d0C0-b-1m-1t1-D100T65-domininion-pickup.mp3\">https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_dropd-d0C0-b-1m-1t1-D100T65-domininion-pickup.mp3<\/a><\/audio><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Dominion bridge &#8211; DropD &#8211;  Bass -1, Middle -1, Treble +1, Dynamic 100, Tone 65 , modification IR Centre 37, Distance 5<\/h4>\n\n\n<div class=\"sc_fancy_player_container\"><audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-284-6\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_dropd-d5C37-b-1m-1t1-D100T65-domininion-pickup.mp3?_=6\" \/><a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_dropd-d5C37-b-1m-1t1-D100T65-domininion-pickup.mp3\">https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_dropd-d5C37-b-1m-1t1-D100T65-domininion-pickup.mp3<\/a><\/audio><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Dominion bridge &#8211; DropD &#8211;  Bass +2, Middle -1,5 , Treble 0, Gain baiss\u00e9 \u00e0 4, Dynamic 100, Tone 65 , modification IR Centre 37, Distance 7<\/h4>\n\n\n<div class=\"sc_fancy_player_container\"><audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-284-7\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_dropd-d7C37-G4-b2m-15-t0-D100T65-domininion-pickup.mp3?_=7\" \/><a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_dropd-d7C37-G4-b2m-15-t0-D100T65-domininion-pickup.mp3\">https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_dropd-d7C37-G4-b2m-15-t0-D100T65-domininion-pickup.mp3<\/a><\/audio><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>Pour l&rsquo;exemple en accordage C, voici deux exemples similaires : <\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">SH4 bridge &#8211; C Standard &#8211;  Bass -1, Middle -1, Treble +1, Dynamic 100, Tone 65 , modification IR Centre 17, Distance 0<\/h4>\n\n\n<div class=\"sc_fancy_player_container\"><audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-284-8\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_cstd-d0C17-b-1-m-1-t1-D100T75-sh4-pickup.mp3?_=8\" \/><a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_cstd-d0C17-b-1-m-1-t1-D100T75-sh4-pickup.mp3\">https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_cstd-d0C17-b-1-m-1-t1-D100T75-sh4-pickup.mp3<\/a><\/audio><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">SH4 bridge &#8211; C standard &#8211;  Bass +0,5 , Middle -1,5 , Treble +0,5, Gain baiss\u00e9 \u00e0 4, Dynamic 100, Tone 65 , modification IR Centre 19, Distance 4<\/h4>\n\n\n<div class=\"sc_fancy_player_container\"><audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-284-9\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_cstd-g4-d4C19-b05-m-15-t05-D100T75-sh4-pickup.mp3?_=9\" \/><a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_cstd-g4-d4C19-b05-m-15-t05-D100T75-sh4-pickup.mp3\">https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_cstd-g4-d4C19-b05-m-15-t05-D100T75-sh4-pickup.mp3<\/a><\/audio><\/div>\n\n\n\n<p> Pour l&rsquo;exemple en DROP B, voici \u00e9galement quelques exemples d&rsquo;ajustements:<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">AHB3 bridge &#8211; Drop B &#8211;  Bass -1, Middle -1, Treble 0, Dynamic 80, Tone 50 , gain baiss\u00e9 \u00e0 4, modification IR Centre 27, Distance 7<\/h4>\n\n\n<div class=\"sc_fancy_player_container\"><audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-284-10\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_dropb-d7C27-G4-b-1m-1t0D80T50-hab3-pickup.mp3?_=10\" \/><a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_dropb-d7C27-G4-b-1m-1t0D80T50-hab3-pickup.mp3\">https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_dropb-d7C27-G4-b-1m-1t0D80T50-hab3-pickup.mp3<\/a><\/audio><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">AHB3 bridge &#8211; Drop B &#8211;  Bass -1, Middle -1, Treble 0, Dynamic 80, Tone 50 , gain baiss\u00e9 l\u00e9g\u00e8rement en dessous de  4, modification IR Centre 20, Distance 20<\/h4>\n\n\n<div class=\"sc_fancy_player_container\"><audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-284-11\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_dropb-d20C20-G39-b-1m-1t0D80T50-hab3-pickup.mp3?_=11\" \/><a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_dropb-d20C20-G39-b-1m-1t0D80T50-hab3-pickup.mp3\">https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_dropb-d20C20-G39-b-1m-1t0D80T50-hab3-pickup.mp3<\/a><\/audio><\/div>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Conclusion<\/h2>\n\n\n\n<p>Ces premiers exemples mettent en avant les points suivants : <\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>il est n\u00e9cessaire d&rsquo;adapter le r\u00e9glage de votre ampli (eq\/gain) et de votre overdrive \u00e0 l&rsquo;IR utilis\u00e9e. Ces r\u00e9glages pourront \u00eatre assez diff\u00e9rents de ceux que vous utilisez avec votre cab.<\/li><li>les micros dynamiques comme le SM57 peuvent faire ressortir et briller les fr\u00e9quences aigues: diminuer le gain permet en g\u00e9n\u00e9ral de r\u00e9cup\u00e9rer de la d\u00e9finition et de l&rsquo;attaque dans le son, et cela permet \u00e9galement d&rsquo;en diminuer la duret\u00e9<\/li><li>L&rsquo;\u00e9loignement du centre du HP dans les diff\u00e9rents exemples att\u00e9nue le niveau d&rsquo;aigus et de duret\u00e9.<\/li><li>les micros et l&rsquo;accordage vont produire pour une m\u00eame IR des r\u00e9sultats diff\u00e9rents, les accordages bas diminuant souvent la duret\u00e9 car moins charg\u00e9s en fr\u00e9quences aigues (une IR que vous trouverez peut \u00eatre inutilisable en accordage standard avec un micro donn\u00e9, pourra peut \u00eatre se r\u00e9v\u00e9ler tr\u00e8s int\u00e9ressante avec un autre accordage et ou un autre micro). <\/li><li>le couple Cab \/ micro est pr\u00e9pond\u00e9rant dans le rendu : tous les extraits de cet article ont le m\u00eame air de famille quel que soit le micro guitare utilis\u00e9.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>Les r\u00e9glages utilis\u00e9s pour jouer ou r\u00e9p\u00e9ter en solitaire et ceux utilis\u00e9s dans le cadre d&rsquo;un mix sont souvent tr\u00e8s diff\u00e9rents : dans le premier cas, la guitare remplit l&rsquo;espace sonore et le joueur va chercher un \u00e9quilibre qui va g\u00e9n\u00e9ralement demander une forte pr\u00e9sence dans le registre grave et m\u00e9dium et moins de duret\u00e9 et de pr\u00e9sence dans les aigus. Dans le cadre d&rsquo;un mix, la situation sera tr\u00e8s diff\u00e9rente, car l&rsquo;espace est compt\u00e9 et pour percevoir les diff\u00e9rents instruments les sons de guitares vont devoir devenir extr\u00eamement \u00ab\u00a0fins\u00a0\u00bb. Dans la pratique, on fera souvent la distinction entre des r\u00e9glages de jeu solo, live ou mix : les \u00e9quilibres sonores recherch\u00e9s seront diff\u00e9rents, ainsi que les volumes d&rsquo;utilisation (\u00e9lev\u00e9s en solo, moins importants dans un mix).<\/p>\n\n\n\n<p>R\u00e9-\u00e9coutez l&rsquo;extrait en accordage standard plus haut sur cette page, le riff de No Remorse de Metallica : isol\u00e9 il est tr\u00e8s aigu et tranchant.<\/p>\n\n\n\n<p>Le revoici avec une version deux guitares, une \u00e0 droite et une \u00e0 gauche, cela donne d\u00e9j\u00e0 plus de relief et de profondeur :<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">EMG81 bridge &#8211; E Standard &#8211;  IRT tout \u00e0 12H, gain 5, boost1, 2 guitares, hard pan<\/h4>\n\n\n<div class=\"sc_fancy_player_container\"><audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-284-12\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_noremorse_emg81_irt12h_uber75_od9-12h-2tracks.mp3?_=12\" \/><a href=\"https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_noremorse_emg81_irt12h_uber75_od9-12h-2tracks.mp3\">https:\/\/overdriven.fr\/overdriven\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/irpart2_noremorse_emg81_irt12h_uber75_od9-12h-2tracks.mp3<\/a><\/audio><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>R\u00e9\u00e9coutez maintenant le titre original de Metallica : dans le mix original, les guitares sont \u00e9galement tr\u00e8s \u00ab\u00a0fines\u00a0\u00bb avec un peu plus de r\u00e9sonances dans les basses, moins de m\u00e9diums et un peu moins d&rsquo;aigus.<\/p>\n\n\n\n<p>Le volet 3 de cette s\u00e9rie est consacr\u00e9 aux techniques d&rsquo;\u00e9galisation de base et comporte une introduction aux techniques de prises de son pour les guitares satur\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n<p>Note : les riffs et cover partiels pr\u00e9sent\u00e9s ici en exemple le sont \u00e0 des fins \u00e9ducatives (utilisation d&rsquo;amplificateurs et de r\u00e9ponses impulsionnelles ). Ces riffs et morceaux demeurent la propri\u00e9t\u00e9 des d\u00e9tenteurs des droits d&rsquo;auteurs.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Introduction Dans ce second article, nous adressons la chaine du signal pour la mise en oeuvre de r\u00e9ponses impulsionnelles et une premi\u00e8re prise en main des chargeurs de r\u00e9ponses. 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